En dépit de la connotation péjorative souvent liée à ce terme, de la méfiance légitime que suscite le mariage improbable de la carpe et du lapin, parlera-t-on ici de « cross- over » ? Oui, si l'on considère que, pour son second opus, Öztürk campe à la croisée des chemins comme le firent avant lui Jarrett ou, en remontant dans l'histoire, Bill Evans. On conviendra qu'il est des références moins flatteuses. Or, précisément, si le pianiste rappelle le premier nommé, période « Köln Concert » - par les réitérations insistantes, par le lyrisme romantique ou l'énergie de certaines envolées -, l'univers du second, sa finesse de toucher, sa science de l'harmonie et des dynamiques, ne lui sont pas davantage étrangers. On sent chez lui une culture pianistique et une technique qui lui viennent de la fréquentation de plusieurs mondes que sa sensibilité propre parvient à fusionner sans le moindre hiatus. « Cross-over », donc, mais de qualité supérieure. Tout cela est évidemment perceptible dans les quelques pièces interprétées en solo, comme sa composition Improvisation in 4 Circles, ou Darn That Dream et Body And Soul dont il livre des versions aussi insolites que séduisantes. Pour le reste, dont il a écrit l'essentiel, ses partenaires se montrent à la hauteur de l'entreprise, témoignant de semblable précision et d'une cohésion jamais prise en défaut. Le jeu sur les cymbales de Pallemaerts est remarquablement enregistré, Laurent se montre efficace d'un bout à l'autre st soliste intéressant (Now Is Your Time), Ciara Arnette embarque de plaisante façon sur le My Ship de Gershwin et Weill. En bonus, pour mieux faire connaissance avec un pianiste à la notoriété naissante, une plage vidéo lisible sur tous types d'ordinateurs. Soit, on l'aura compris, d'indéniables attraits.

Jacques Aboucaya . JAZZ MAGAZINE


Il est toujours agréable de voir un musicien qu’on a repéré hors des principaux circuits commerciaux évoluer en marge des grands boulevards de la reconnaissance médiatique, et se forger petit à petit une solide réputation. C’est ce qui est en train d’arriver à Murat Öztürk, que Piano Magazine avait signalé à l’attention de ses lecteurs lors de la sortie de son premier disque (cf. P.M. nº 31). Pour ce nouvel opus, le pianiste a renouvelé son trio, s’entourant de Gautier Laurent – un excellent jeune bassiste en totale empathie avec son jeu sensible et sa sonorité charnue – et de Dré Pallemaerts, un des grands de la batterie européenne, dont le drumming magnifie chacun des enregistrements auxquels il participe. Dans ce contexte stimulant le jeu d’Öztürk, comme ses compositions, acquièrent une dimension plus profonde, plus centrée sur l’essentiel, sans perdre ce qui faisait la spécificité du pianiste : une tendance à l’économie, un goût du son ferme et des harmonies denses, une approche du piano à la fois primale et sophistiquée. Qu’on écoute par exemple « Darn that Dream » ou « Body & Soul », deux standards un peu oubliés – et les seuls solos de ce beau disque – et que l’on savoure la délectation gourmande avec laquelle Murat Öztürk se réapproprie et ré-enchante ces mélodies désuètes. C’est ce qu’on appelle « avoir sa petite musique personnelle », et c’est loin d’être le cas de tout le monde !

Thierry Quénum. "Piano Magazine"